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SUMMARY:DRAINED! (SDRENATI)
DESCRIPTION:NOVE TEATRO APS \ndi Nicolò Sordo\nregia Domenico Ammendola\ncon Andrea Avanzi\, Valeria Barreca\, Paolo Zaccaria\ntecnico audio e luci Gabriele Orsini\nassistente alla regia Martina Chiello \n  \nTutti avremmo bisogno di un’uscita\, di una pausa dalla nostra quotidianità. In questa black comedy i personaggi cercano di salvarsi dalla banalità della quotidianità\nattraverso modi purtroppo spesso utilizzati ma non convenzionali e per lo meno non esattamente legali. Infatti\, tutti i nostri personaggi sono affetti da una qualche forma di dipendenza. DRAINED! (Sdrenati) racconta la storia di un ingegnere\, di sua moglie Maria e del suo giardiniere il Piuma i quali\, attraverso una fitta rete di dialoghi molto stretti e monologhi direttamente rivolti al pubblico\, raccontano i loro successi\, i loro fallimenti\, le loro difficoltà\, in pratica raccontano la loro vita. Una vita che\, come dicevamo in precedenza\, è attraversata da varie forme di dipendenze: chi ha una dipendenza da cocaina; chi è passato da una dipendenza da cocaina a quella da psicofarmaci; chi ha una dipendenza da sesso; tutte queste dipendenze insieme deflagrano in una serie di situazioni grottesche e nonsense. È una black comedy quindi si ride di queste situazioni paradossali ma contemporaneamente ci si pone delle domande e si vede uno spaccato d’umanità che ci è molto vicino\, sia geograficamente che socialmente\, che spesso facciamo finta di non vedere o crediamo lontano da noi ma purtroppo ci tocca nella sua quotidianità.
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SUMMARY:RITA
DESCRIPTION:di Marta Buchaca \nregia Alberto Giusta\ncon Denis Fontanari e Monica Garavello\nluci e cover canzone iniziale Iacopo Candela\noggetti di scena Federica Rigon e Davide Sorzato\nassistenti Dalila Toscanelli e Giovanna Viazzo\norganizzazione Cristina Pagliaro\nun ringraziamento speciale a Rita Pallaoro \n  \nRita è una tragicommedia che affronta con delicatezza e ironia il tema della difficoltà di “lasciare andare” le persone che amiamo. Interroga il significato della dignità nella vita e nella morte\, ponendo domande scomode e profonde sulla legittimità di decidere per gli altri. Attraverso dialoghi brillanti e situazioni imprevedibili\, Marta Buchaca ci conduce in un microcosmo intimo fatto di silenzi\, fragilità\, non detti e della costante ricerca di un equilibrio instabile.\nToni e Julia sono fratelli. Toni è impulsivo e abituato a cercare scorciatoie; Julia\, invece\, è insicura\, restia a prendere decisioni definitive. Quando il veterinario consiglia di sopprimere il cane di Toni\, Rita\, i ruoli si ribaltano: Julia si rivela sorprendentemente determinata\, mentre Toni si scopre vulnerabile. Questo cambiamento innesca un confronto ben più profondo\, che coinvolge la madre dei due e fa emergere tensioni rimaste a lungo sopite. \nA dare corpo ai personaggi sono Denis Fontanari e Monica Garavello\, diretti da Alberto Giusta\, regista riconosciuto per la sua sensibilità e per la capacità di esplorare le sfumature emotive del testo. \nCon Rita\, Giusta propone una lettura contemporanea e partecipata del lavoro di Buchaca\, valorizzandone la forza emotiva e la sottile vena comica.\nLo spettacolo ha debuttato al Festival Polis ed è stato ospitato successivamente al Festival Asti Teatro\, che gli ha riservato un focus speciale sulla drammaturgia contemporanea europea. \nCon questo nuovo progetto\, Ariateatro prosegue il proprio impegno nella diffusione della drammatur- gia internazionale contemporanea. Negli ultimi anni la compagnia ha messo in scena testi di forte impatto come Una mano mozzata a Spokane di Martin McDonagh e Kebab di Gianina Cărbunariu\, confermando l’attenzione per storie capaci di interrogare il presente con linguaggi autentici e universali. \nL’obiettivo è quello di offrire al pubblico italiano una proposta teatrale coerente con la scrittura originale\, ma capace di interpretarla con uno sguardo umano e attuale. Il testo\, vincitore nel 2019 del Premio Frederic Roda de Teatre\, Rita si inserisce pienamente in questo percorso di contaminazione e ricerca.
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SUMMARY:I CUORI BATTONO NELLE UOVA
DESCRIPTION:LES MOUSTACHES \ndi Alberto Fumagalli\nregia di Ludovica d’Auria e Alberto Fumagalli\nassistente alla regia Tommaso Ferrero\ncon Elena Ferri\, Grazia Nazzaro e Viola Dini\nlight design e scenografia Eleonora Rodigari\ncostumi Giulio Morini\nmovimento scenico Alberto Bellandi\nresponsabile organizzativo Pietro Morbelli\nproduzione Les Moustaches e Accademia Perduta Romagna Teatri\, in collaborazione con Winifred\, Ilinx e Proxima Res \n  \nTre donne\, ognuna di loro porta un lungo camice che ne nasconde le forme\, tranne quelle delle loro pance che sono gonfie e tonde.\nLe tre aspettano un figlio\, il loro primo figlio. Le pance delle donne si mostrano piene e levigate\, ricordano tre bellissime uova\, tanto forti\nquanto fragili. Il disegno del domani dei propri figli condizionerà il comportamento delle tre donne che\, mosse da un amore cieco\, si spingeranno in azioni\, paure e dinamiche nascoste nel più buio cassetto dell’animo umano.\nI cuori battono nelle uova è un amore disperato\, un vuoto incolmabile\, un’esplosione di gioia.\nI cuori battono nelle uova è un inno alla vita.
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SUMMARY:TROILO E CRESSIDA
DESCRIPTION:I SACCHI DI SABBIA \ncon Gabriele Carli\, Giulia Gallo\, Giovanni Guerrieri\, Enzo Illiano\nelementi scenici e costumi a cura di Paola Martini\, Eleonora Domenicali\, Chiara Fornaro\, Chiara Gulmini della classe di scenografia dell’Accademia di Belle Arti di Firenze\, coordinate da Franco Venturi e Francesco Givone\nproduzione Compagnia Lombardi-Tiezzi in collaborazione con I Sacchi di Sabbia\ncon il sostegno di Mic\, Regione Toscana \n  \nL’argomento arriva a Shakespeare non direttamente da Omero. Fa piuttosto un giro trasversalissimo: ha il suo principio nel ciclo medievale del Roman de Troie\, passando per il Filostrato di Boccaccio e per il poema cortese Troilo e Criseide di Chaucer.\nLa guerra di Troia dopo 7 anni stagna\, i combattimenti sono sempre più pigri\, Ettore s’annoia e decide di lanciare una sfida cavalleresca: a chiunque tra i Greci avrà il coraggio di affrontarlo in un combattimento “sportivo”\, lui dimostrerà che la sua donna è di gran lunga più fedele di tutte le donne di Grecia. Be\, che dire? Il ragionamento non fa una grinza! In questa tregua sboccia e sfiorisce l’amore tra Troilo\, il più giovane dei figli di Primo\, e Cressida la figlia dell’indovino Calcante; Ulisse e Nestore useranno questa tregua per stuzzicare Achille\, pungerlo nell’orgoglio e costringerlo a tornare in battaglia.\nTutto in quest’idea di tregua\, parola sempre attuale\, che qui abbiamo declinato in chiave sportiva: le azioni che si vedranno in scena\, gli accenti e i toni dei personaggi alluderanno sempre ai modi dello sport agonistico; i personaggi si distingueranno dai nomi sulle divise degli interpreti\, così come nel calcio\, nel basket\, nel football americano.\nPer il resto è tutto secondo la disposizione di Shakespeare: non il racconto della guerra\, ma una tragicomica parodia della pace. \n 
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SUMMARY:Il folletto ciabattino
DESCRIPTION:Quante celeberrime favole hanno per protagoniste delle scarpe: scarpe magiche come quelle d’argento di Dorothy nel Mago di Oz\, o gli stivali del gatto di Perrault; scarpe che ballano come quelle piccole e rosse di Andersen\, o come quelle logore dei fratelli Grimm; e non è forse una scarpa che aiuta il principe a ritrovare la sua amata Cenerentola? E che dire delle calosce che esaudiscono desideri ma non danno la felicità a tutti quelli che le provano? \nTutte queste favole ama raccontare il ciabattino alla sua signora\, ma a forza di raccontarle si distrae e mai riesce a terminare per tempo il suo lavoro. \nE adesso: come fare? Come poter riuscire a terminare le scarpe per il giorno dopo? \nMa nella notte\, proprio come in una favola\, sarà l’intervento di un misterioso folletto di nome Leprechaun a togliere le castagne dal fuoco al vecchio ciabattino: e questo per tante notti fino al sopraggiungere della magica notte di Natale. \nEtà consigliata: dai 3 ai 7 anni.
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SUMMARY:Ritorno di OZ
DESCRIPTION:Dopo molti anni Dorothy Gale\, ormai anziana e smemorata signora della Grande Mela\, torna nella sua vecchia casa del Kansas\, accompagnata dal fido badante portoricano Pedro: a sua insaputa deve infatti firmare il contratto di vendita della casa. \nDurante il soggiorno però Dorothy ritrova gli antichi giocattoli di porcellana che le riportano alla mente le passate avventure\, mentre nella stessa notte\, il Taglialegna di latta torna a farle visita con una notizia allarmante: nel meraviglioso mondo di Oz\, alla città di Smeraldo\, sta per scoppiare una guerra che solo lei ha la possibilità di scongiurare: una guerra tra lo Spaventapasseri\, re dei Munkin e Leone\, re degli abitanti della foresta. \nE’ questa per Dorothy l’occasione di un nuovo\, fantastico viaggio nel meraviglioso mondo di Oz\, cercando di mettere la pace nel conflitto tra i due amici\, compagni di quella prima fantastica avventura. \nLa semplice trama\, arricchita da diversi riferimenti al modello originale del romanzo di Baum\, se da una parte si presenta come un occasione per riflettere su tematiche fondamentali come l’altruismo\, la cooperazione e la pace\, dall’altra vuole essere un inno alla fantasia che si nutre di racconti e di ricordi\, e che ci deve accompagnare in tutte le fasi della vita. \nDorothy\, alla sua età\, non perde la voglia di fantasticare\, di raccontare avventure reali o immaginarie che siano\, non è dato saperlo\, ma che comunque rendono la vita sempre più serena e sorridente. \nIn considerazione dell’agilità della trama e della semplicità del linguaggio\, il target di riferimento è quello di bambini dai 4 ai 10 anni.
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DESCRIPTION:WONDERBOYS è un’esperienza unica che mette in risalto la bravura degli interpreti e la potenza dinamica della coreografia. Ogni movimento\, ogni gesto\, ogni passo è eseguito con una precisione e una passione ineguagliabili. I ballerini incantano il pubblico con la loro straordinaria agilità e la loro abilità nel trasmettere emozioni attraverso il linguaggio universale della danza. \nMusiche travolgenti\, conosciute ma anche mistiche ed evocative. La voglia di trasportare il pubblico in una parentesi di leggerezza attraverso il ritmo\, suoni che richiamano momenti e profumi leggeri pieni di vita e di amore e corpi pieni di energia. \nLa coreografia di WONDERBOYS è un connubio di stili e tecniche\, unendo elementi di danza modern\, contemporanea\, acrobatica e urbana. Gli interpreti si muovono sinuosamente attraverso spazi pieni di energia\, creando un’atmosfera coinvolgente e coinvolgendo il pubblico in un’esperienza sensoriale indimenticabile. \nQuesto spettacolo di danza tutto al maschile sfida i confini del genere e rompe gli stereotipi\, dimostrando che la danza è un’arte senza limiti di genere. \nUno spettacolo Pop\, con nove giovani interpreti dalle personalità forti\, distinte ed estremamente differenti tra di loro\, incarnando la forza\, la vulnerabilità e la sensibilità maschile\, regalando al pubblico una rappresentazione potente e affascinante. \nL’intero spettacolo ruota interamente intorno al concetto di LIBERTÀ. \nLa libertà di essere folli\, di amare chi vogliamo\, di urlare\, ridere e perché no\, la libertà di piangere. \nLa libertà di poter essere grandi anche se siamo ancora bambini\, e di essere sempre bambini anche da grandi. \nPortare uno spettacolo POP di sola danza per il pubblico “POPolare”\, è l’intento del coreografo Fabrizio Prolli\, che vanta nel suo bagaglio professionale le collaborazioni con le più alte realtà Pop del teatro\, della musica e della televisione. \nWonderboys è tutto questo\, ma anche tutto quello che vuole vivere lo spettatore.
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DESCRIPTION:WONDERBOYS è un’esperienza unica che mette in risalto la bravura degli interpreti e la potenza dinamica della coreografia. Ogni movimento\, ogni gesto\, ogni passo è eseguito con una precisione e una passione ineguagliabili. I ballerini incantano il pubblico con la loro straordinaria agilità e la loro abilità nel trasmettere emozioni attraverso il linguaggio universale della danza. \nMusiche travolgenti\, conosciute ma anche mistiche ed evocative. La voglia di trasportare il pubblico in una parentesi di leggerezza attraverso il ritmo\, suoni che richiamano momenti e profumi leggeri pieni di vita e di amore e corpi pieni di energia. \nLa coreografia di WONDERBOYS è un connubio di stili e tecniche\, unendo elementi di danza modern\, contemporanea\, acrobatica e urbana. Gli interpreti si muovono sinuosamente attraverso spazi pieni di energia\, creando un’atmosfera coinvolgente e coinvolgendo il pubblico in un’esperienza sensoriale indimenticabile. \nQuesto spettacolo di danza tutto al maschile sfida i confini del genere e rompe gli stereotipi\, dimostrando che la danza è un’arte senza limiti di genere. \nUno spettacolo Pop\, con nove giovani interpreti dalle personalità forti\, distinte ed estremamente differenti tra di loro\, incarnando la forza\, la vulnerabilità e la sensibilità maschile\, regalando al pubblico una rappresentazione potente e affascinante. \nL’intero spettacolo ruota interamente intorno al concetto di LIBERTÀ. \nLa libertà di essere folli\, di amare chi vogliamo\, di urlare\, ridere e perché no\, la libertà di piangere. \nLa libertà di poter essere grandi anche se siamo ancora bambini\, e di essere sempre bambini anche da grandi. \nPortare uno spettacolo POP di sola danza per il pubblico “POPolare”\, è l’intento del coreografo Fabrizio Prolli\, che vanta nel suo bagaglio professionale le collaborazioni con le più alte realtà Pop del teatro\, della musica e della televisione. \nWonderboys è tutto questo\, ma anche tutto quello che vuole vivere lo spettatore.
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SUMMARY:Il folletto ciabattino
DESCRIPTION:Quante celeberrime favole hanno per protagoniste delle scarpe: scarpe magiche come quelle d’argento di Dorothy nel Mago di Oz\, o gli stivali del gatto di Perrault; scarpe che ballano come quelle piccole e rosse di Andersen\, o come quelle logore dei fratelli Grimm; e non è forse una scarpa che aiuta il principe a ritrovare la sua amata Cenerentola? E che dire delle calosce che esaudiscono desideri ma non danno la felicità a tutti quelli che le provano? \nTutte queste favole ama raccontare il ciabattino alla sua signora\, ma a forza di raccontarle si distrae e mai riesce a terminare per tempo il suo lavoro. \nE adesso: come fare? Come poter riuscire a terminare le scarpe per il giorno dopo? \nMa nella notte\, proprio come in una favola\, sarà l’intervento di un misterioso folletto di nome Leprechaun a togliere le castagne dal fuoco al vecchio ciabattino: e questo per tante notti fino al sopraggiungere della magica notte di Natale. \nEtà consigliata: dai 3 ai 7 anni.
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SUMMARY:Ritorno di OZ
DESCRIPTION:Dopo molti anni Dorothy Gale\, ormai anziana e smemorata signora della Grande Mela\, torna nella sua vecchia casa del Kansas\, accompagnata dal fido badante portoricano Pedro: a sua insaputa deve infatti firmare il contratto di vendita della casa. \nDurante il soggiorno però Dorothy ritrova gli antichi giocattoli di porcellana che le riportano alla mente le passate avventure\, mentre nella stessa notte\, il Taglialegna di latta torna a farle visita con una notizia allarmante: nel meraviglioso mondo di Oz\, alla città di Smeraldo\, sta per scoppiare una guerra che solo lei ha la possibilità di scongiurare: una guerra tra lo Spaventapasseri\, re dei Munkin e Leone\, re degli abitanti della foresta. \nE’ questa per Dorothy l’occasione di un nuovo\, fantastico viaggio nel meraviglioso mondo di Oz\, cercando di mettere la pace nel conflitto tra i due amici\, compagni di quella prima fantastica avventura. \nLa semplice trama\, arricchita da diversi riferimenti al modello originale del romanzo di Baum\, se da una parte si presenta come un occasione per riflettere su tematiche fondamentali come l’altruismo\, la cooperazione e la pace\, dall’altra vuole essere un inno alla fantasia che si nutre di racconti e di ricordi\, e che ci deve accompagnare in tutte le fasi della vita. \nDorothy\, alla sua età\, non perde la voglia di fantasticare\, di raccontare avventure reali o immaginarie che siano\, non è dato saperlo\, ma che comunque rendono la vita sempre più serena e sorridente. \nIn considerazione dell’agilità della trama e della semplicità del linguaggio\, il target di riferimento è quello di bambini dai 4 ai 10 anni.
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SUMMARY:LAURA DALLA RAGIONE
DESCRIPTION:Disagio e comportamenti a rischio in adolescenza. Una guida per comprendere e prevenire \n  \nModera: Lorenzo Pierazzi
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SUMMARY:ANTONELLA AMENDOLA
DESCRIPTION:Tracce di Tano Festa. Il clima felice degli anni ’60 \nBreve introduzione canora di Mario Cassi \n  \nModera: Pasquale Macrì
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SUMMARY:GIOVANNI BELARDELLI
DESCRIPTION:Il tramonto del passato. La crisi della storia nella società contemporanea \n  \nModera: Paolo Nanni
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DESCRIPTION:John Pope-Hennessy. Sulle tracce di Piero della Francesca \n  \nModera: Fabio Migliorati
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SUMMARY:NIKITA
DESCRIPTION:SCARTI Centro di Produzione Teatrale d’Innovazione \ncon Francesca Sarteanesi\, Alessia Spinelli\ndrammaturgia e ideazione Francesca Sarteanesi\, Tommaso Cheli\nregia Francesca Sarteanesi\ncostumi Rebecca Ihle\nscenografia Rebecca Ihle\, Lorenzo Cianchi\ndisegno luci Marco Santambrogio\nsonorizzazioni Francesco Baldi\nproduzione SCARTI Centro di Produzione Teatrale d’Innovazione/Teatro Metastasio di Prato con il\nsostegno di Teatri di Pistoia Centro di Produzione Teatrale\nsi ringraziano Nikita\, il Luna Park di Pistoia e Francesca Saturnino foto di scena \n  \nPer i compleanni\, matrimoni e altre occasioni Nikita arriva sempre con un regalo impacchettato perfettamente dentro una carta a fiori blu. \n L’aspettativa di chi riceve il regalo è parecchio alta poiché il pacchetto è veramente confezionato bene.  \nEppure\, in breve\, l’eccitazione lascia campo libero alla delusione. Nikita assiste sempre allo spacchettamento.  \nIl regalo è più o meno sempre lo stesso: un centrotavola di porcellana\, neanche brutto\, ma spaccato in più parti. “Oh\, mi si deve essere rotto nel tragitto. Mi dispiace”. La frase è confezionata meglio del regalo. Ho assistito a questa scena diverse volte.  \nLa immaginiamo a incartare un porta caramelle di ceramica\, fare un bel fiocco al centro e poi colpire il regalo in tre o quattro parti strategiche con il batticarne\, che tra l’altro ha comprato apposta.  \nNikita si lava a pezzi\, non entra mai nella vasca e tantomeno fa la doccia.  \nSi lava a pezzi perché risparmia tempo e acqua.  \nL’odore non è lo stesso\, va detto\, ma lo camuffa bene con i Tesori d’Oriente.  \n“È l’America che ci ha rovinato” ripete spesso\, forse perché ha in testa un’idea di società vagamente comunista\, ma molto vaga.  \nProprio lei che non sa condividere nemmeno una bottiglia di rosso della casa.
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DESCRIPTION:E Production / Fanny & Alexander \nregia Luigi De Angelis\ndrammaturgia Chiara Lagani\ncon Andrea Argentieri \nAndrea Argentieri indossa i panni dell’accusato e\, a partire dalle testimonianze rilasciate in vita da Charles Manson\, incarna una sorta di ritratto mimetico del personaggio facendoci ripercorrere i meandri della sua mente labirintica\, istrionica\, scivolosa e manipolatoria. È così che si imprimono nella voce e nel corpo dell’attore i ritmi\, la gestualità spezzata e gli sguardi mutevoli del personaggio che gli è ora matrice\, come se ci trovassimo per un attimo di fronte a un fantasma\, che ci visita proprio nel momento in cui ci accingiamo a formulare un giudizio.  \nLo spettacolo mette il pubblico nello scomodo ruolo di una sorta di giuria postuma: in un buio compatto e sonoro\, immersivo e incubotico\, si dipingono all’improvviso frasi secche e ritmate\, che portano a una riesumazione narrativa e sensoriale degli eventi\, come se per un attimo ci trovassimo nella famosa villa dell’omicidio e infine nel tribunale vociante di arringhe dove Manson è stato processato.
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SUMMARY:NESSUN ELENCO DI COSE STORTE
DESCRIPTION:Atto Due  \ntesto e regia Oscar De Summa\ncon Sandra Garuglieri\ndisegno luci Matteo Gozzi\ncon il contributo di Fondazion CR Firenze Bando Emergenza Cultura 2021 \nDopo una sciagura aerea\, un terremoto\, un incidente qualunque\, vi è una grande attività intorno al luogo della disgrazia. I governi investono molte risorse per queste attività\, perché non si può lasciare dei familiari di sciagure senza un corpo da piangere o diversamente detto non si può lasciare un corpo senza nome ovvero senza la ritualità che a quel nome\, secondo il proprio vissuto\, corrisponde. \nAssegnando quel nome noi assegniamo l’indirizzo ad un dolore\, gli diamo una forma attraverso un rito\, un modo di essere vissuto e rappresentato: la vita eterna\, la pace dei sensi\, la liberazione dalle rinascite.  \nQuesto non vuole essere il racconto della squadra di ricerca\, né dei migranti dispersi\, ma della nostra relazione con la morte attraverso un gioco\, attraverso un giallo che si propone\, in modo ludico\, di scoprire chi ha ucciso la morte.
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SUMMARY:DOV’È FINITO LO ZIO COSO
DESCRIPTION:LST Teatro \nliberamente tratto dal romanzo Lo Zio Coso di Alessandro Schwed\ncon Gianni Poliziani\, Alessandro Waldergan\nadattamento teatrale e regia Manfredi Rutelli\nmusiche originali e paesaggi sonori Paolo Scatena\nluci Simone Beco \nStoria apocalittica della memoria indifesa\, del rischio dell’oblio e del revisionismo storico\, Dov’è finito lo Zio Coso vede i due protagonisti\, il viaggiatore Melik ed il veterinario Oscar Rugyo\, incontrarsi\, forse casualmente\, forse no\, in uno scompartimento del treno che sta portando Melik in Ungheria\, alla ricerca delle sue radici e di suo zio\, fratello del padre recentemente scomparso.  \nUn incontro surreale e devastante\, che porterà Melik ad apprendere da Oscar che la Seconda Guerra mondiale non c’è mai stata. Con relativa negazione di tutto ciò che da quell’evento è derivato: bombardamenti\, deportazioni\, morti.  \nTutti eventi questi\, frutto di un malinteso\, un complotto giudaico laburista finalizzato a mettere in cattiva luce la grande Germania.  \nTesi da cui scaturirà la conseguente conclusione che tutto ciò che Melik ha vissuto e vive non è assolutamente esistito. Provocando nella sua fragile mente un dolore come di una botta\, o\, più probabilmente\, di una caduta da un treno
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SUMMARY:Petrarca nell'era digitale: convegno internazionale di studi
DESCRIPTION:Petrarca nell’era digitale\nTra parola\, suono e immagine\nConvegno internazionale di studi a cura di Cecilia Luzzi\, Stefano Mengozzi e Arnaldo Morelli\nArezzo\, Teatro Pietro Aretino 6 – 7 dicembre 2024\nUn viaggio interdisciplinare con studiosi internazionali per i 650 anni dalla morte di Francesco Petrarca\, tra conferenze\, concerti e progetti digitali \nBrochure | Convegno internazionale di studi \nIngresso libero – diretta streaming\nYouTube – Fondazione Guido d’Arezzo www.youtube.com/c/FondazioneGuidodArezzo\n \nNicola Badolato dall’Università di Bologna\, noto per le sue edizioni critiche di opere barocche e rinascimentali\, Philippe Canguilhem dall’Université de Tours\, autorità sulla musica italiana del Cinquecento\, Francesca Chieli della Fondazione Piero della Francesca\, esperta di arte rinascimentale\, Michelangelo Gabbrielli dal Conservatorio di Como\, celebre per la riscoperta del repertorio musicale d’archivio\, e Paola Italia dall’Università di Bologna\, pioniera nell’editing filologico digitale: saranno solo alcune delle importanti personalità del contemporaneo che si incontreranno ad Arezzo per il convegno internazionale di studi “Petrarca nell’era digitale tra parola\, suono e immagine”\, che si terrà presso il Teatro Pietro Aretino venerdì 6 e sabato 7 dicembre. \nL’evento\, organizzato dal Centro Studi Guidoniani della Fondazione Guido d’Arezzo e dall’Accademia Petrarca di Lettere\, Arti e Scienze\, celebra i 650 anni dalla morte di Francesco Petrarca e si propone di esplorare l’attualità della lirica petrarchesca nell’era digitale. \nIl convegno è curato da Cecilia Luzzi del Conservatorio di Cesena\, Stefano Mengozzi della University of Michigan e Arnaldo Morelli dell’Università dell’Aquila\, con il contributo scientifico di un comitato composto da Giulio Firpo dell’Accademia Petrarca\, Pierluigi Licciardello dell’Università di Bologna\, Cecilia Luzzi\, Stefano Mengozzi e Arnaldo Morelli.
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DESCRIPTION:Petrarca nell’era digitale\nTra parola\, suono e immagine\nConvegno internazionale di studi a cura di Cecilia Luzzi\, Stefano Mengozzi e Arnaldo Morelli\nArezzo\, Teatro Pietro Aretino 6 – 7 dicembre 2024\nUn viaggio interdisciplinare con studiosi internazionali per i 650 anni dalla morte di Francesco Petrarca\, tra conferenze\, concerti e progetti digitali \nBrochure | Convegno internazionale di studi \nIngresso libero – diretta streaming\nYouTube – Fondazione Guido d’Arezzo www.youtube.com/c/FondazioneGuidodArezzo\n \nNicola Badolato dall’Università di Bologna\, noto per le sue edizioni critiche di opere barocche e rinascimentali\, Philippe Canguilhem dall’Université de Tours\, autorità sulla musica italiana del Cinquecento\, Francesca Chieli della Fondazione Piero della Francesca\, esperta di arte rinascimentale\, Michelangelo Gabbrielli dal Conservatorio di Como\, celebre per la riscoperta del repertorio musicale d’archivio\, e Paola Italia dall’Università di Bologna\, pioniera nell’editing filologico digitale: saranno solo alcune delle importanti personalità del contemporaneo che si incontreranno ad Arezzo per il convegno internazionale di studi “Petrarca nell’era digitale tra parola\, suono e immagine”\, che si terrà presso il Teatro Pietro Aretino venerdì 6 e sabato 7 dicembre. \nL’evento\, organizzato dal Centro Studi Guidoniani della Fondazione Guido d’Arezzo e dall’Accademia Petrarca di Lettere\, Arti e Scienze\, celebra i 650 anni dalla morte di Francesco Petrarca e si propone di esplorare l’attualità della lirica petrarchesca nell’era digitale. \nIl convegno è curato da Cecilia Luzzi del Conservatorio di Cesena\, Stefano Mengozzi della University of Michigan e Arnaldo Morelli dell’Università dell’Aquila\, con il contributo scientifico di un comitato composto da Giulio Firpo dell’Accademia Petrarca\, Pierluigi Licciardello dell’Università di Bologna\, Cecilia Luzzi\, Stefano Mengozzi e Arnaldo Morelli.
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SUMMARY:Quasi una serata
DESCRIPTION:Dalla penna di Ethan Coen (autore e regista per il cinema insieme al fratello Joel) nascono situazioni esilaranti e surreali\, dove è il divino a essere a nostra immagine e somiglianza\, e non viceversa. Tra teatro dell’assurdo e ironia tipica della sua opera\, alle situazioni evocate dai tre atti unici in cui si suddivide il testo\, la scelta registica è stata quella di aggiungere un’ulteriore scatola teatrale\, in cui si muovono gli attori quasi costretti\, oltre che ai propri ruoli\, al loro ruolo di artisti; che devono “muovere” il pubblico\, per provare a trasformare quella che altrimenti sarebbe quasi una serata in una serata memorabile.
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SUMMARY:La sparanoia - Atto unico senza feriti gravi purtroppo
DESCRIPTION:Non ci sono buone notizie. La Sinistra è defunta ed è meglio così. Il Ministro alle Politiche Giovanili sogna di divorare gli studenti che manifestano. I giovani non trovano più il piacere di delinquere: vivono a casa\, perimetrati da un metro quadro e con l’ossessione dei lavaggi delicati. Il compagno Niccolò si innamora di colonnelli e programma orgasmi in caserma. A fargli da spalla\, un Fidel Castro che vive a Miami e preferisce gli scaldabagni alla rivoluzione. Niccolò coltiva la missione civile di far esplodere tutto: vorrebbe uscire di casa\, mettere una bomba\, portare l’attacco al culo dello Stato. Organizza un comitato di agitazione permanente con la terza età.\nIl lavoro si sviluppa e si approfondisce grazie anche alla Scuola di Scritture – diretta da Lucia Calamaro e promossa da Riccione Teatro – nel corso della quale viene presentata una prima stesura\, poi programmata durante la prima rassegna di PresenteFUTURO di Rai Radio 3\, curata da Antonio Audino e Laura Palmieri.
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SUMMARY:Still Alive
DESCRIPTION:Fondamentale nel percorso progettuale è l’incontro con il testo del filosofo e saggista Mark Fisher “Realismo capitalista” che analizza la depressione\, la salute mentale e gli stati d’ansia in chiave politica e sociale e non più solo personale. L’impossibilità nel sottostare a un sistema altamente performante e produttivo diventa hummus sotterraneo di Still Alive\, in cui l’attrice si trova quotidianamente a che fare con una paralizzante difficoltà del vivere\, sorretta e accompagnata\ndalla figura di un tecnico video che è anche altro. Anzi\, l’altro. Lo spettacolo instaura un rapporto diretto con il pubblico attraverso confessioni\, flussi di coscienza\, richieste e coinvolgimenti che ricordano a chi guarda che\, nel bene e nel male\, nessuno di noi è solo. Finché siamo qui. Finché siamo\, appunto\, ancora vivi.
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SUMMARY:A.L.D.S.T - Al limite dello sputtanamento totale
DESCRIPTION:ALDST è un monologo\, l’affresco in soggettiva di una ragazza tra i venti e i trent’anni\, autodistruttiva e ironica\, immatura e incasinata\, che tenta di barcamenarsi in quel disastro sconsolante che potremmo chiamare la sua vita. Ogni giorno lotta grossolanamente contro quell’indefinita zavorra che la trascina sempre in basso\, passando per il baratro della depressione\, come una sorta di buca del bianconiglio di un’Alice sghangherata\, alcolizzata\, sconsolante\, che forse\, passando per mondi interiori e immaginari\, vedrà alla fine del cunicolo un bagliore di luce di rinascita. Una via di mezzo tra la stand-up comedy più becera e un wannabe Sarah Kane. Tra piccole poesie lette dal quadernino con imbarazzo\, riflessioni sulla nostra generazione e uno stile di parlato estremamente grezzo che sgomita per andare verso l’alto.
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SUMMARY:Resterò per sempre nella foto di uno sconosciuto
DESCRIPTION:Forse grazie alle relazioni imprevedibili che i nostri oggetti intesseranno con misteriosi sconosciuti\, non saremo più davvero sconosciuti a nessuno e proprio il fatto di essere sconosciuti permette a queste relazioni di esistere\, di fare una cosa bellissima e angosciante allo stesso tempo: correre dietro a pezzetti di vita che non vogliamo dimenticare.\nUna ludica confessione sulla paura di morire o sulla paura di non avere paura di morire. Gli oggetti\, oggetti di tutti i giorni\, che sempre ci sopravvivono sono l’elemento guida del gioco che viene inscenato. Perdersi nei ricordi e aprire parentesi di follia è un attimo\, ma l’obiettivo è restare per almeno un secondo nella memoria di qualcuno\, così da poter morire sentendosi immortali.
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SUMMARY:Comporre e dirigere musica corale contemporanea a cappella
DESCRIPTION:moderatore Marco Uvietta | Università degli Studi di Trento \nrelatori:\nStojan Kuret |Conservatorio di musica G. Tartini di Trieste\nMusica corale contemporanea: linguaggi\, possibilità\, varietà. L’esperienza del direttore di coro \nGiovanni Bonato| Conservatorio di musica C. Pollini di Padova\nLa spazializzazione fra tecnica compositiva e percezione sonora \nPetra Grassi|Conservatorio di musica F.A. Bonporti di Trento\nEducare il pubblico – educare i cori: la missione sinergica dei direttori e compositori corali contemporanei \nJavier Torres Maldonado| Conservatorio di musica G. Verdi di Milano\nOltre la dicotomia: «Ancienne chanson corse: un portrait imaginaire»
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