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SUMMARY:Duo Violino e Pianoforte
DESCRIPTION:Anna Tifu\, violino \nGiuseppe Andaloro\, pianoforte \n\nRavel\n\nSonata per violino e pianoforte N°2 Op. 77 \nTzigane Op. 76 \n\nChausson\n\nPoème Op. 25 \n\nde Sarasate\n\nCarmen Fantasy Op. 25
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SUMMARY:Il malato immaginario
DESCRIPTION:La vicenda è quella senza tempo del malato immaginario e delle sue nevrosi. Guglielmo Ferro adatta e dirige Emilio Solfrizzi nei panni di Argante\, il protagonista che ha più paura di vivere che di morire e il suo rifugiarsi nella malattia non è nient’altro che una fuga dai problemi\, dalle prove che l’esistenza ti mette davanti. Argante\, è vittima di sé stesso e burattino di chi gli sta intorno. La comicità di cui è intriso il capolavoro di Molière viene così esaltata dall’esplosione di vita\nche si fa tutt’intorno ad Argante e la sua continua fuga attraverso rimedi e cure di medici improbabili che creano situazioni esilaranti. \nscenografie Fabiana Di Marco \nin collaborazione con Teatro Quirino – Vittorio Gassman
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SUMMARY:Amleto Take Away
DESCRIPTION:È una riflessione ironica e amara che nasce dall’osservazione e dall’ascolto della realtà circostante\, che ci attrae e ci spaventa. «Tutto è schiacciato fra il dolore della gente e le temperature dell’ambiente\, fra i barbari del nord e i nomadi del sud. Le generazioni sono schiacciate fra lo studio che non serve e il lavoro che non c’è\, fra gli under 35 e gli over 63\, fra avanguardie incomprensibili e tradizioni insopportabili…».\nIn questo percorso s’inserisce\, un po’ per provocazione\, un po’ per gioco meta-teatrale\, l’Amleto di Shakespeare. Amleto\, simbolo del dubbio e dell’insicurezza\, icona del disagio e dell’inadeguatezza\, è risultato\, passo dopo passo\, il personaggio ideale cui affidare il testimone di questa riflessione. \ncon il sostegno di Gitiesse Artisiti Riuniti\, Emilia Romagna Teatro Fondazione\, Festival di Armunia\nCastiglioncello\, Comune di Rimini-Teatro Novelli
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SUMMARY:Spettattori - Enrico IV
DESCRIPTION:Agli Spettattori verrà proposto un percorso di introduzione all’autore del testo e ai suoi personaggi\, per arrivare poi a provare alcune scene a partire dalla lettura delle battute per stimolare il confronto e l’immaginazione. Il vivere in prima persona le diverse dinamiche del palcoscenico attraverso la sperimentazione in prima persona di scene estratte dal testo teatrale che sarà poi visto anche in scena favorirà una formazione e un’educazione verso tutte le componenti di un’arte particolarmente ricca e variegata attraverso un lavoro tra espressività\, mimica\, postura\, interpretazione dei personaggi e utilizzo della voce.
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SUMMARY:Enrico IV
DESCRIPTION:Lo spettatore viene accolto\, quasi a sua insaputa\, all’interno di una seduta psicoanalitica dalla quale uscirà\, a fine spettacolo\, con molti e rilevanti quesiti sul suo vissuto. Enrico\, per poter mostrare la sua follia attraverso una cosciente finzione\, deve rinsavire e mettere a nudo il rapporto tra maschera e smascheramento\, recitando la follia ed evidenziando il carattere metateatrale che si può applicare al testo. Chi meglio dell’attore\, che ogni sera si sdoppia\, può recitare la follia? Enrico esprime il suo rifiuto della ipocrisia borghese divertendosi a trasformarsi in un eccentrico buffone per potere urlare agli altri: “Buffoni\, buffoni”\, mostrando\, in fondo\, la sua vera malattia che consiste nella malinconia\, diventata mania\, dopo tanti anni di solitudine. \ncollaboratrice artistica Anne Blancard\naiuto scenografo Cleo Laigret
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SUMMARY:Filarmonica Gioachino Rossini
DESCRIPTION:Filarmonica Gioachino Rossini Donato Renzetti\, direttore \nprogramma \n– Ottorino Respighi \nTre Corali di J. S. Bach P. 167 \n– Edvard Grieg \nPeer Gynt Suite N°1\, Op. 46 \n– Antonín Dvořák \nSinfonia N°9 “Dal Nuovo Mondo”\, Op. 95
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SUMMARY:Non Plus Ultra
DESCRIPTION:Il modello di vita degli Ultras si racchiude in una sola parola: Mentalità. Dunque\, cos’è la Mentalità? È una filosofia di vita basata su delle regole non scritte\, ma condivise tacitamente da tutti gli Ultras. L’impianto drammaturgico dello spettacolo procede alla scoperta di questo codice etico e comportamentale svelandone i pregi e i limiti. Ciro cerca di conquistare la dolce Susanna\, figlia del temuto capo Ultras Biagio ‘O Mohicano. La sua strategia è semplice: riuscire ad introdursi nel mondo della curva e conquistare la benedizione dal padre della ragazza. Ciro nel tentativo di sedurre resta sedotto\, completamente catturato da quella mentalità che sembra dare un senso alla sua vita piatta e monotona che ha sempre detestato. “Non Plus Ultra”\, ovvero «non più oltre»\, la scritta che Ercole incise\, sulle colonne omonime\, per stabilire il limite al quale l’uomo aveva accesso. Qual è questo limite? Ciro lo scoprirà\, a sue spese.
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SUMMARY:Bayadere
DESCRIPTION:Bayadere è un balletto intriso di esotismo idealizzato\, sia nella trama melodrammatica che nell’estetica dell’insieme. Nella tradizione la sua scena più celebre\, il Regno delle Ombre\, si presenta borderline al limite tra il reale e l’aldilà\, dove le ombre che appaiono sono come congelate nella loro tragica condizione e i movimenti che compiono sono rituali; l’atto esprime una visione che esula dal contesto e che apre a un passaggio di puro movimento\, astratto e lucido nella sua semplicità formale. Pensato per un ensemble di talenti giovanissimi\, questo nuovo Regno delle Ombre così misteriosamente carico di suggestioni\, appartiene ai tempi eccezionali che stiamo vivendo\, perché fa riferimento a qualcosa di perduto e a qualcosa di possibile allo stesso tempo\, qualcosa che riguarda la presenza dei corpi e l’intreccio delle loro traiettorie\, in uno spazio che non è più soltanto un al di là ma è un presente che desidera essere reinventato con delicatezza e passione. \nFuori abbonamento \ncoreografia Michele Di Stefano\ndirettore artistico Cristina Bozzolini\nmaitrè de ballet Sabrina Vitangeli\nresponsabile di produzione Serena Roberti\ndirettore tecnico e di scena Saverio Cona\nsarta di scena Chiara Fontanella
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